永远的三丁目的夕阳
日影在我印象里都是缓缓慢慢的，这种电影语言和日本的私文学作品有重叠的感觉。
永远的三丁目的夕阳是05年的一部日本卖座电影，打的标语是战后60年日本主旋律，但是细品下来却并没有和我们的那些建国抗战胜利几十年年的主旋律电影一样，这部电影的视角是放在三丁目这个小地方的一群人身上。
故事围绕在修车行的铃木一家和他家对面的落魄小说家查川“一家”人身上，在这群人身上体现当时50年代日本战后经济社会重建的当下。
其实这部电影不可谓不俗套，但是在这种俗套的剧情走势下，三丁目的人物群像都慢慢的丰满起来，虽然剧情冲突并不大，但是这样才能发觉每个人内心中良善的那部分的作用，和彼此相互关系间有着我们现在完全在意不到的感动，因为这部影片的背景是放在日本战后经济重建的过程中，三丁目的人们的生活和我们当初新中国建立之初的感觉一样，路不拾遗，人们很容易满足，邻里是互相帮助，人都有自己的理想和想做的事情，但是这种理想又和我们现在已经物质化的理想不一样，比如查川龙之介的梦想是能够写出让自己让别人赞叹的小说，甚至拿到芥川文学奖，铃木是希望自己的小小修理行成为一家汽车大公司，广美是希望自己能够摆脱过去找到好的男人，每个人都有自己在乎的东西，但是这种在乎和对应的努力让我们在整部电影下感受到他们每一份坚持。
但是缺憾在于这部影片的现实部分的难题总是有着浪漫主义的结局，尤其到后半部分那些现实的东西越来越少，也许也是主旋律的原因要求故事结局完美体现出一种充满希望人文的积极精神，而要求剧情这样，反倒是失了一丝现实的烟火气，让人难以信服会有这样的美好。
第二部是第一部的延续，虽然同样也是佳作但是比较第一部剧情有点偏向查川而且没有了第一部那种自然。
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